395 早晚也是要回归的
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回到香港之后，王小虎每天除了去协和公司处理一些分内的事物，便是待在家中创作《惊天动地》的剧本。
没错，王小虎现在写的就是关于唐山大地震的剧本，只不是名字换成了《惊天动地》，说起来地震这种自然现象也确实有惊天动地的霸气，最最起码，王小虎对这个片名很满意。
在写这个本子之前，王小虎思考了很久，总感觉既要兼并商业元素、教育意义有些难度。光是故事情节的总体结构，他先后动用了《2012》、《唐山大地震》、《浩劫惊魂》、大地震》等不同的版本的内容，既然要兼顾商业元素，而且最大的输出市场还是美国，他多少要在其中借鉴美国人的个人英雄主义，也就是说，在《惊天动地》中除了在开头展现大地震的震撼效果外，还要强调“自救”这个因素。
没办法，谁让现在的美国人很喜欢这个调调呢，君不见当年李小龙正是用这招还将香港人折服的一塌糊涂吗，足见“个人英雄主义”在商业大片中的重要地位。
灾难片之所有受到全球观众的喜爱，除了能够享受到前所未有的视觉冲击之外，剩下的就是没事找“哭”受罪了，每一部灾难片都充当着腿累瓦斯的奇效，王小虎当年仅仅在网上看了汶川大地震的图片，心里就难过的要死，他还记着等在影院观看《唐山大地震》时的情景，整个影院一片哽咽和哭声，当王小虎看到徐帆跪在张静初面前，喉咙里边顿觉如卡住某样事物，看完影片好几天都没有回过劲来。
特效加亲情（或爱情、友情）加个人英雄主义加催泪瓦斯，这就是一部灾难片必备主题环节，将这样的大杂烩整合在一起，绝对考验王小虎的功力，所以《惊天动地》剧本创作的很慢，王小虎要时不时考虑各国观众们不同的欣赏眼光和播放后的效果，还要查证很多有关抗震防灾的常识，为此他专门办了一张九龙图书馆的会员证。
就这样忙碌了一个多月，王小虎书房里已经堆满了各种废弃稿纸和有关地震的书籍，他现将《2012》、《唐山大地震》、《浩劫惊魂》、大地震》等灾难剧本分别写出来，然后根据自己想要的效果进行添加、整理、修改，还要考虑剧本的商业性和逻辑性，总之目前他只弄出两个版本的剧本，不过他并没有满足，依旧根据这种创作的模式继续编写着，这样漏*点的创作并没有持续下去，当12月到来的时候，王小虎家中终于迎来一位稀客。
说是稀客，是因为这个人从来没有登门拜访过，他和王小虎不是在公司就是在茶楼谈事情，这个人就是对王小虎保持一腔怨气的邵逸夫。
六叔是拿着拐杖敲开书房门的，见面第一句话就是：“臭小子，总算让我找到你了”
看着气势汹汹的邵逸夫，王小虎不得不停下创作，将李小龙当年赠送的钢笔小心的放好，这才迷茫
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