第四十二章 改进造纸术
第四十二章 改进造纸术 (第2/3页)
达到水走墨留之艺术效果。写意山水多用它。生宣作画追求的便是这种“多变”的墨趣，落笔即定，水墨渗沁迅速，非熟练者不易掌握，也正是这种神奇的多变性，吸引了自古至今无数的名人巨匠在追求墨韵、变化的方面付诸了不懈的探索，至今未间断……
熟宣是加工时用明矾等涂过，故纸质较生宣为硬，吸水能力弱，使得使用时墨和色不会洇散开来。因此特性，使得熟宣宜于绘工笔画而非水墨写意画。其缺点是久藏会出现“漏矾”或脆裂。熟宣可再加工，珊瑚、云母笺、冷金、洒金、蜡生金花罗纹、桃红虎皮等皆为由熟宣再加工的花色纸。生宣则吸水力强。用淡墨水写时，墨水容易渗入，化开。用浓墨水写则相对容易。故创作书画时，需要掌握好墨的浓淡程度，方可得心应手。
宣纸的这些特点主要是因为其原料的特殊，也就是宣城出产的一种青檀树的树皮加上优质的沙田长秆籼稻草，才能得到宣纸洁白如玉，易于保存，经久不脆，不会褪色等诸多优点。后世的安徽宣城，也就是汉代扬州的某郡，具体是哪里，何咸现在还没有查清楚，现在的工艺想要制作出宣纸肯定是痴人说梦。但这并不妨碍何咸按照宣纸的制作工艺和选材特点去制造属于宛城的纸张。
第一是原料的分离，就是用沤浸或蒸煮的方法让原料在碱液中脱胶，并分散成纤维状；
第二是打浆，就是用切割和捶捣的方法切断纤维，并使纤维帚化，而成为纸浆；
第三是抄造，即把纸浆渗水制成浆液，然后用捞纸器（篾席）捞浆，使纸浆在捞纸器上交织成薄片状的湿纸；
第四是干燥，即把湿纸晒干或晾干，揭下就成为纸张。
桑皮、藤皮、檀皮、麦杆、稻杆、竹等各种原料进行试验，这本书是用桑皮和稻杆按照一定比例制作而成的，在何咸看来也就是能够勉强用来书写。纤维还是比较粗，纸张表面经常会出现凹凸状，但好
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