第四十章 商业电影新的领袖者？
第四十章 商业电影新的领袖者？ (第2/3页)
，注重提高老百姓的文化素质与品位。”
有网友直接怼了一句：“这尼玛都多少年的老调子了？总有那么些三不像的人觉得自己有义务来教育人民，说什么‘提高老百姓的文化素质与品位’。仿佛就他们代表了文化素质与品位。”
沈临也在微博写道：“在正常国家，艺术与商业是分开的，想要艺术价值就不必考虑商业价值，想要挣钱就不必谈艺术。
艺术只是个人的、小团体的事业，能够为普通民众喜欢固然好，但绝不因此就堕落到去逢迎民众的趣味。
任何时代，创作严肃作品的艺术家都不如通俗作者受欢迎。巴尔扎克、福楼拜、司汤达的作品今天被称为世界名著，但当年根本没多少人读，真正受法国人民喜爱的是保罗·德·科克的那些艳情：三角恋、情妇、私生子…而巴尔扎克们也绝不会想去跟艳情竞争，哭闹人民太三俗。
他们有自己的艺术理想，他们是在为法国的文化理想写作，为千秋万代的人民写作，不是为短暂的公众喜好写作；人民三俗不三俗与他们何干？”
写的很好，不愧是作家！
然而，更多的人跳出来骂他了，不对，准确的说法是骂光线传媒和华艺兄弟两家公司。
因为上映半个月的《唐人街老手》连续两周的票房火爆，在高票房背后，是接近百分之七十的排片垄断。
许多同期上映的电影，几乎还没进门就被宣布出局。
类似《查无此人》、《狂奔蚂蚁》、《醉后一夜》、《热爱岛》这些片子，都只做了影院一日游。
于是这些电影的制片方和主创人员，强烈抨击了《老手》垄断排片这种行为。
“院线的垄断排片是对中国电影最大的毒害，一些大制作公司已经把院线经营成自己的后花园了，中影、光线、华艺三家联手，有没有给我们这些小成本制作一点儿活路。这种垄断会弱化市场的正常竞争，同时也会使其他影视公司拍摄制作更多商业片，阻碍影片类型向多元化方向发展，所以，这种大制作即使取得再大的成绩，也只是畸形发展。对中国电影大不利。”
“我们呼吁广电总局对这种现象予以制裁，不能让中国电影沦为几部大片在唱独角戏，百花齐放才是春。”
这些人的话刚出口，就被《老手》的
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