第二十四章 兰登
第二十四章 兰登 (第3/3页)
告，求着海关没收其书、以突破美国法律的禁令……
一次次匪夷所思的精妙策划，让无数读者和业内人士拍案叫绝。
但就是这样一家处处先人一步的先锋企业，如今却被别人打了个措手不及，这简直就是在打彼得·奥尔森的脸！
更何况从今年上半年开始，德国的贝塔斯曼集团开始频频意图恶意收购兰登书屋，这在资本市场上对其造成了很大的压力。这让彼得·奥尔森半年来，每天都要面对巨大的竞争压力。
“你们到底有没有想过，如果这三本被我们的对手拿到会怎么样！？”彼得·奥尔森拿起桌面上的分析资料说道，他如同狼王般的眼神，强势的盯着众人。
兰登书屋的高级编辑们，早就已经对发到各大出版社的，希德的新书试阅稿作了详尽的分析，并针对发表在报刊上的名家书评作了总结论语。
不管是《24小时》还是《迷失》和《绝望主妇》，所有高级编辑都一致认定是Ａ＋级的强力畅销书。
不过这也是废话！
希德选出来的第一批，全都是风靡一时、独霸一方的超级大作。比如《24小时》作为一部以动作包力为主题的谍战剧集，在９１１之后两个月的“严打期”顶风作案，当整个好莱坞都纷纷撤下暴力、血腥、恐怖类电影时。
《２４小时》逆势播映，却获得了８６０万的爆红收视率，要知道这是９１１后两个月的８００万收视率，其含金量可想而知。等度过９１１效应之后，《２４小时》立刻登上千万级收视率宝座。
而媒体对它的评价更是一片飘红，《２４小时》看似简单的反恐对抗，却蕴含了激烈尖锐的人性抉择，和紧张纷呈到几乎让人窒息的情节设计。在美国剧集界横扫了四十多个大小奖项。
至于《迷失》更是被誉为一代神剧，收视率一度超过２０００万。
在《迷失》之前，科幻剧集一直处于尴尬的地位，科幻剧本来就要依托于强大的电脑特效才能吸引人，但是电视剧集本身的资金、预算限制，导致它在视觉效果上比不上大投资的电影，平庸的剧本又很难适应美剧的节奏。
所以科幻剧集一直都是不温不火的状态。
但《迷失》的出现打破了这一禁锢，它几乎是从根本上改变了科幻美剧的局面，从《迷失》之后，科幻美剧才开始成为一个正式类别。
甚至路透社也说：“《迷失》本身就代表着一个科幻时代。”
最后的《绝望主妇》更是不必多说，在以2300万的逆天收视率获得开场红后，平均收视率达到2070万人。连时任美国第一夫人的劳拉都被其“俘虏”，戏称自己就是一个“绝望的家庭主妇”。甚至连反对它的人，都只能说《绝望主妇》动摇了美国中产阶级的家庭观。
一部剧集就动摇了美国的社会基础？《绝望主妇》的影响由此可见一斑，专业评论家也说《绝望主妇》是继《欲望都市》之后，唯一能与之比肩的女性向剧集。