第七十八章 前车之鉴

    第七十八章 前车之鉴 (第3/3页)

的唱片公司,也希望借他们打开中国古典音乐这块市场,中国每年这么多人学钢琴,拿他们来做榜样真是最好不过的。”

    肖雨然点头表示赞同,“我看过一本书叫《谁杀死了古典音乐》,说是斯特朗这样的大钢琴家,背后都有人帮他运作甚至找人做托帮他捧场写评,他才能在生前就取得很高的荣耀和地位。像和他同时期的舒曼斯,亚哥斯他们才华其实不比斯特朗差,可得不到出版商的欢迎。他们又清高自傲,不愿意参加演出推销自己,更不愿意逢迎拍马巴结权贵,只单纯地相信人们群众的眼睛是雪亮的。结果他们混得就比较凄惨,尽管写了很多的曲子,可没有收入生活拮据,还得靠朋友的接济才活得下去,尤其舒曼斯最后死得还很不光彩。还有弗雷德,真的是绝无仅有的音乐天才,年少成名,可因为恃才傲物放荡不羁,得罪了另外的宫廷乐师,被迫害得三十多岁就早亡,让人扼腕叹息。还有康拉德,也是个悲剧式的人物,创作了很多流芳千古的交响乐,但他的一生都相当不幸……”

    “他们的作品能流传下来,能被百年之后我们所演奏,就还是伟大的,只是这种荣耀他们生前享受不到而已。”秦放歌倒是对这种乱象习以为常,在另外一个世界何尝不是这样。

    音乐家其实也都是活生生的人,有七情六欲,喜怒哀乐。而且感觉悲剧的音乐家占了绝大多数,似乎在生前他们混得都不怎么如意,他们在这时期所创作出的曲子也能反应他们当时的处境和心境,这低谷时期的作品,恰恰是他们最为精华珍贵的作品。

    当然,这也可以理解,天才嘛!在他天赋领域之外的地方,连普通人都不如的很多,不懂做人,清高自傲,得罪同行,凄惨的结局其实可以预料得到。

    这些可以说是血淋淋的例子,也在提醒着秦放歌,不要重蹈他们的覆辙。

    而在不常接触古典音乐的颜蓉听来,顿时就觉得不可思议,古典音乐不都是高雅华贵的代名词吗?听他们这样讲,这个圈子,和其他的圈子其实没什么两样,都是社会中的一角。古典音乐那种高大上的感觉,也随之轰然倒塌。

    但她看秦放歌和肖雨然两人,聊起这些来的时候,心态倒是相当的平和,似乎都已经习以为常,她也不得不佩服他们的心理素质。想想也是,他们这般年纪就敢独自去燕京求学的,果然都是有着粗大神经的人。

    再想想自己的孩子,颜蓉又是一阵气,可作为母亲,她是最不能对孩子绝望的,她就问秦放歌他们,“练钢琴确实很辛苦,学唱歌会不会好点?”

    秦放歌回答说,“也不轻松啊,就学声乐的一般情况而言,嗓子声带的先天条件要好,还有钢琴也是要学的,最起码,乐理视唱练耳要过关才行。”

    颜蓉还是问了出来,“我们家孩子小时候学过一阵音乐可没坚持下去,现在上初中了文化成绩不太好,想重新让他学音乐,你们觉得还来得及不,是学钢琴好还是学唱歌好。”