第469章 东风破（感谢）
第469章 东风破（感谢） (第2/3页)
琵琶曲，多填唱而演为词牌，当然了，虽然後世有大部分学者甚至很多宋词读本上都归其为「词牌」，但是实际上，东风破不是严格意义上的词牌，应该是词调。
如同《宋史·乐志》载太宗亲制“曲破“二十九曲，又“琵琶独弹曲破“十五曲。《武林旧事》载天基节排当乐，有《薄媚曲破》、《万岁梁州曲破》、《齐天乐曲破》“降黄龙曲破“、“万花新曲破“，这些所谓“曲破“者，都是大曲的摘遍，“薄媚曲破“就是大曲《薄媚》中的一支入破曲。“万岁凉州曲破“，就是用大曲《凉州》中的一支入破曲谱写祝皇帝万岁的歌词。
而到了李悠扬如今的这首《东风破》里，东风则是词牌名，破是琵琶曲的第三段，结尾的段落，节奏越打越快.虽说歌曲并非如此，不光没有越行越快清脆的琵琶声，反而配上了哀伤萦绕的二胡，但是正是这种巨大的矛盾，将东风破达到了极致.而且有了中国古典音乐这道巨大的文化财富，东风破作旧的曲风与绝妙的词，全词摊破，唱词却隐隐约约，减声的唱法感觉让东风破达到了前所未有的和谐.
更有着古今交替、时空交错的感觉，并且利用中国古典乐器琵琶及古代的诗词情调，同时借用拥有中国古风的曲调且融入西方的R&B曲风，歌词具有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格，从此形成“三古三新”，即古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念中国风的曲风特点。
也就是说，如果李悠扬在这样一首歌中，就让他所提出的中国风更上了一个层次，甚至可以说，终于彻底的完善了中国风的这个体系，甚至发展为一门学科，别人以后就是再进行研究中国风，恐怕也跳不出《东风破》的这种经典事例，走自己的路，却始终让别人只能沿着他的足记，再也无路可走，这或许才是李悠扬真正的强大和可怕之处！
虽然得知李悠扬曾经还是自己的歌迷，但是这段时间，夏侯瑶瑶却是知道，她已经完完全全被李悠扬这逆天的才华所折服了，所谓三十年河东三十年河西
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