第78章 后挂彩
第78章 后挂彩 (第2/3页)
就有人动了歪心思，重新上彩回窑烧制，出窑后再度做旧，就跟没脱彩一样。
甚至有人对一些没有釉上彩的素器，也重新上彩回窑，做成彩器出手。
后挂彩的迷惑性是很大的。胎、釉都是一点儿问题都没有，唯独彩有问题。但是，但凡后挂彩的东西，往往是作假高手所为，一般的眼力根本难以甄别。
后挂彩的器物，通常出现在五彩上。因为斗彩的器物比较少见，也比较特殊；而粉彩不易脱彩，即便脱彩，因为颜色丰富细腻，后挂彩的难度是在太大，也很容易被识破。
至于珐琅彩，这种只出现在清三代的宫廷珍品，市面上几乎就见不到，但凡传承下来的，保存都十分完好，也不存在这情况。
“你说后挂彩就后挂彩？”于老先生终于开口了。
孙中原笑了笑，“这个后挂彩确实很高明，颜色相似度很高。不过老爷子你可能平时瓷器玩得少，万历五彩工艺有个特点，颜色鲜艳，没有透视感，但形成这个的基础是上彩比较厚！你看看你这件瓷器上的鸳鸯，颜色也很鲜艳，也没有透视感，但是上彩却相对比较薄。之所以能做到这一点，是因为调和了现代化学颜料导致的，仔细看光感也不一样。”
其实，孙中原所说的这些，单凭肉眼是很难发现的。他之所以一下子认定后挂彩，主要是因为宝光的作用，这主画片处的宝光出现了缺损。由此，再根据所学，去找的毛病。
即便是这样，这毛病还是不好找。这位后挂彩的工匠，的确是个不折不扣的高手。孙中原也就勉强找到了这一点证据。对于瓷器老玩家来说，掌握了这一点，再利用强光手电和放大镜仔细观察，还是可以大致有个判定的。
当然了，最难的是发现！而不是在此基础上的后期进一步判定。
孙中原说完，整个大厅里鸦雀无声。
那个擅长瓷器的藏家，已经拿出了工具，贴近仔仔细细甄别起来。
孙中原一
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