第475章会猎金狮
第475章会猎金狮 (第2/3页)
伦多的压力下，今年殚精竭虑的谋求更深的深度，马可·穆勒邀请了众多庙堂级的导演来此展映他们的新作。
在欧洲电影节中，显然威尼斯和中国人最为亲切和暧昧，1990年代以来，内地和港台地区的导演纷纷来此占山头扬名立万，今度又是四大金刚般的会师威尼斯，围猎金狮。
100岁的奥利维拉带着新作来展映了，88岁的侯麦又来参赛，纽约和韩国的国宝级导演伍迪·艾伦和林权泽也没忘记来凑热闹。
从蒂姆·伯顿的发型，到北野武的面部，再到三池崇史的恶及恶心，他们的电影总是出人意料，散发出奇异的魅力，威尼斯今年又集中的将邪典电影汇集在一起，让人非常期待。
每个电影节都有其评选的趣味及与之相应的特点。与戛纳的商业性、柏林的政治性相比，威尼斯一般被强调它更注重于电影的艺术性，其实这种简单的归纳与类比，并不能反映三大电影节的特质，威尼斯更注重平淡叙事，注重于无声处听惊雷的风格，注重民族性的表现形式，从近几年的获奖名单中就可以看到这样的脉络。
威尼斯电影节对那些富有民族特点、体现地域特征的影片情有独钟，2001年获得金狮奖的印度电影《季风婚宴》在爱情描写上并没有多少深度，但是它借助一个富有民族特色的婚宴场景，表现了爱情与道德、传统与现代、贵族与平民等对立元素的冲突与融合。去年获得金狮奖的中国影片《三峡好人》也鲜明体现了威尼斯电影节的趣味所在。更有意思的是，张一谋两次获得金狮奖的影片《秋菊打官司》、《一个都不能少》也属于同一种“土得掉渣”风格类型，两部影片的外包装，都烙刻着华夏现实的民俗风情。
既然注重的是民俗，威尼斯便不追求黄钟大吕，而更偏好古道西风瘦马的风味，朴实、平凡、苍凉多少都容易得到威尼斯的首肯，2002年获得金狮奖的《青楼姐妹花》，表现的是爱尔兰收容院里女孩们的故事，它在娓娓道来的平淡叙事中，勾勒出几个女孩的命运走向，而不着意于表现人物的冲突。2004年金狮奖最佳影片《维拉·德雷克》更把镜头对准一个私自从事堕胎女人的日常生活，然后从平淡叙事中急转直下，凸现出人物命运的转折。
本次参赛影片中，华语片占到四部，可以肯定的是，李康生的《帮帮我，爱神》、杜琪峰的《神探》不具备获奖的可能，姜文的《太阳照常升起》和李安的《色·戒》两部影片很有可能双双出现在获奖名单中。
米国参拍的影片有八部，按以往的惯例，他们的主要作用是吸引流量，威尼斯可能不会破例让好莱坞电影获奖，至多在一些附属奖项上，给好莱坞一点安慰，在这一点上，威尼斯的立场要比戛纳坚决，不过马克帮的出现，又令这一切有所变化。
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