第四十章 摄影风格
第四十章 摄影风格 (第2/3页)
摄影在国外已经很普遍了，比如特吕弗的《朱尔与吉姆》中，三位演员在桥上相互追跑，就是非常经典的手持摄影镜头。”
曾练平没想到许望秋把新浪潮扯出来了，心想你不是抵制新浪潮，号召向好莱坞学习吗，不过新浪潮电影确实有大量手持摄影，就道：“我用肩扛拍摄没有问题，但你们还有追逐和奔跑镜头。这个难度就很大看，因为摄影师在奔跑的时候要对焦是非常困难的。如果镜头对焦不准，那拍出来的画面就是虚的。”
许望秋微微点头：“这个你不用担心，如果要稳定的画面，我们会使用斯坦尼康，但画面抖动，甚至有一点虚焦恰好是我们要的，这更接近于真实。在战场那种剧烈的运动画面里焦点是不可能十分清晰，这样反而能让观众更真切地感受到战场的紧张气氛。”
曾练平微微一怔：“斯坦尼康是什么？”
许望秋解释道：“就是摄影机稳定器。就像你刚才说的那样，直接扛着摄影机拍运动镜头，画面会非常抖。在几年前一位名叫盖瑞特-布朗的美国人设计了一种便于携带，而且能够减少振动和摇晃的装置，就是斯坦尼康。这东西原理其实是很简单的，自己都可以动手做的。我们这部电影也会用，到时候你看到就明白了。”
曾练平按耐住心头的好奇：“你继续讲。”
接下来涉及到电影的具体拍摄问题，曾练平还没有看剧本，不知道电影的具体内容。如果只是干讲，那曾练平很多东西就无法理解，也没办法进行有效的沟通。
许望秋将剧本递给曾练平：“你先看看剧本，看完剧本我再给你具体讲。”
曾练平不再说话，接过剧本认认真真地看起来。《锄奸》的剧本采用的是好莱坞惯用的套路，一上来出现重大危机。省委领导被叛徒出卖，被抓进监狱，主角段海平和其他人在队长张汉亭的带领下准备劫囚车救人。这个时代的国产电影还处在古典时期，节奏是慢悠悠的。曾练平还是第一次看到节奏这么快的剧本，很快陷在了故事中。
曾练平的内心随着故事上下起伏，为烈士的牺牲难过，为锄奸小分队的命运而担忧，为敌人的阴险而咬牙。等剧本看完，他不禁长长出了口气，激动地道：“这个故事真是精彩极了，可以说是跌宕起伏，好久没看到这么精彩的故事了。”
许望秋冲曾练平笑了笑，开始讲自己的具体想法：“这部电影的两场战争戏是整部电影的重头戏。为了表现战场的真实感，满足运动的灵活性，必须采用肩扛运动的方式拍摄。”
说到这里，许望秋把剧本翻开，指了指其中几个地方道：“这几个地方我打算跟用拍，你必须抱着摄影机拍。另外为了营造真实感，在打枪时必须抖动镜头，画面抖动能比静静地打枪带来更强烈的震撼感。一旦开枪或者炸弹爆炸，你就必须抖动摄影机来营造出画面抖动的效果。”
曾练平忍不住道：“这个很难啊，必须配合好，抖早了抖晚了都不行。”
许望秋记得自己以前拍战争戏的时候，摄影师用一种带长把的按摩器来模仿这种效果，那东西体积很小，方便
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