第十六章 梦想与现实
第十六章 梦想与现实 (第2/3页)
生制度下，这些孩子在经过充分或不充分的训练和培养后，就如同流水线上的商品一样被包装后源源不断的推向市场。
狭小的市场环境下，竞争的残酷被成倍放大。
据不完全统计，每个月韩国出道的组合有80到100个，而KBS，MBC，SBS韩国三大电视台的打歌节目每次只有十几组歌手可以上台打歌，其中绝大多数是成名的歌手，剩余的组合或知名度不高的团体只能在街头和商业活动中亮相。
由于流水线一样的练习生制度的存在，韩国艺人的可替代性很强。几年就换了一大批新面孔，即使是成名的组合，超过5年的也屈指可数。
演员的寿命相对要长一些，但是巅峰期也很短暂，很多一部剧爆红的演员们没几年就销声匿迹。再加上男性的全民兵役制度和东方女性的婚育传统，很多艺人都是十七八岁就出道，不到三十岁就渐渐退出主流了。
这还是有幸成名的佼佼者，前面描述的无法登上顶峰的团体往往在耗尽几年的青春后，只好解散自谋生路。
由于在人生最好的年华没有学习一技之长，这些人难以进入企业和工厂就业，最后往往选择成为经纪人，伴舞，化妆师，助理等边缘职业混迹在娱乐圈中。
另一方面，由于市场狭小，竞争激烈，出道的新人几乎没有收入，除了食宿外，活动所得要优先用来填补公司的培养和运营费用，往往要出道好几年后才会有收入可拿。
对于成名的组合来说，往往是用几年不眠不休的巅峰期挣一辈子的钱。而对于那些没有成名苦苦挣扎的团体来说，省吃俭用，家里贴钱都是司空见惯的事情了，也不排除迫于生计，走向歧途的选择。
由于艺人数量太多，民众往往熟视无睹。
和天朝不同，韩国的艺人社会地位并不高，收入也不稳定，因而在社会信用度的评估上往往很低，例如买房的贷款条件对艺人而言就很苛刻。
而韩国社会对曝光度很高的艺人又有着超高的道德标准，本国的网民们也是非同一般的玻璃心，动不动就对艺人的一些行为口诛笔伐，更催生了韩国独有的针对艺人的anti文化。
总之，在易浩彦的认知里，压力大，环境差，生
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