6.论教学思路的重要性

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    6.论教学思路的重要性 (第1/3页)

    音符到底不是文字,并不具备字面含义。

    所以想要把两个音符演奏出一种带有逻辑关系的音响效果,那就得从弹奏者的双手出发。

    弹奏者在演奏前,首先在心中要明确如何搭配这两个音的音色和力度,也就是如何从‘你’这个字平整过渡到‘好’这个字。

    这个过程就需要演奏者控制指尖的力度和下键速度。

    两样都做到了,这个话才能说清。

    为了让小北更加具象的理解,李安在钢琴上举了一个例子。

    “我们刚接触钢琴的时候,大多数人都做过一件事。”

    说着他用手背从键盘低音区一路擦到高音区,带出一溜快速均匀的上行音列。

    “擦琴,玩过吧?”

    小北摇头。

    李安:“....呵呵,没关系,你现在来试一试。”

    “注意整个过程肩膀手臂保持放松,让手背通畅无阻的匀速横向滑动,不在中间任何一点停滞。”

    小北做完一遍,发现钢琴发出的音响和老师一样,顿时间小脸上挂满兴奋。

    李安问:“有没有感觉很它像一句完整的话?”

    小北:“有!”

    李安解释:“因为做擦琴这个动作,我们的手臂施加给琴键的重量以及落键速度都是平均平滑的,而且手的中心也在均匀的转移。”

    说着他的语速越来越慢。

    这里很关键,如果小北能消化了这一块,那么他就可以继续下去了,

    接下来的内容才是最核心的内容。

    忽然一行蓝色小字从李安眼前飘起【来自于小北的教学点+1】

    小北:“老师,是不是我可以把两个带连线的音想象成两个音之间的擦琴键?”

    Bingo!

    李安打了个清脆的响指,“正确。”

    简直出乎意料的轻松,李安趁热打铁接着讲了下去。

    “所以我们在演奏双音小连线时,落提动作同样也需要手腕和手臂在放松状态下横向移动”。

    “需要重心的横向移动,这样可以很大程度上弥补我们下键的用力不均衡感,更好的实现两个音均匀过度的感觉。”

    “当你可以从一个音均匀的弹奏到第二个音,你的话就说

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