第60章 结束后的抑郁
第60章 结束后的抑郁 (第1/3页)
春选择跟冬回到他老家，何尝在内心没有带点“侥幸”，她嘴上说着打掉肚子里的孩子，可还是没有。
“action！”
俞妃鸿站在他老家屋里的窗户口，屋外灰扑扑的，偶有几声犬声在院里回侧。
她因为肚里的孩子放弃了出国或者暂时放弃，可一连几日和他的家人相处中，才发现这个男人离开了学校是那样的无力，他就如初生的婴儿般稚嫩。
九零年代经济大潮席卷，艺术家面临精神诉求与生存迫境的双剿，或是就画家被打回到“人”这个单面问题中的诸多原因之一。
“眼界”是个很可怕的东西，它能让你的内心疯狂滋生出原本不属于你的“魔鬼”。
冬只是个卖不出去油画的画家，春也即将走出这座“围城”。
“你怎么说窗口看得到沃土，看到山川，看到风景呢？”
俞妃鸿透过窗户看着远处的高楼，有些埋怨曾向自己炫耀家乡黑土白云的俞彦侨。
桌子边的俞彦侨耷拉着脑袋，沉默的抽着烟卷，他觉得自己已经迷茫了。
就像刚回家的时候，面对“崭新”的村子，他却找不到家门口在哪，那刻起，他的内心彷徨着。
就如同当时回答不了春问家在哪里，现在的他也同样回复不了。
时代在变化着，闷着头躲在画室，他的目光永远只能看见楼顶升起的太阳。
九零年代，圈地运动的背后是像搭积木一样拆房建房，那时有太多的人找不到回家的路。
第二日。
冬提议，让父亲带着他俩去林子打鸟。
寒冷冬天，天地仿佛被蒙上了厚厚的一层雪白的棉被。“沙沙”三人深一脚浅一脚穿梭在林间。
汨汨……
近处的河流发出清脆的流水声，父亲驻足在岸边，扛着猎枪，指着河对岸，叹惜着：
“对面从前鸟很多，后来建了工厂，鸟就少了。”
俩人默默跟在父亲身边，谁也没说话，三人漫漫而行。
砰！
前方的父亲突兀的朝一树梢放了一铳子，后面的俩人赶了上去。
远处的王晓帅摆弄着摄像机，他将镜头近焦比挨的两人的侧影。
趋近，高挑的春和清瘦的冬无比般配，他庆幸这糟透的社会并未损伤到这对眷侣。
春的毛帽儿下面部轮廓线优雅无比，而冬的面庞也有民国时人的清俊。
王晓帅的镜头几乎都是平视的。
东北冬季的雪原，阳光萧瑟的树林，冰封的河流，真像一副深浅不一的水墨画。
镜头平视，三人从画面右侧陆续走入，除了画外音，他们所有的对话都像从不知哪儿飘来的仙音，不着痕迹的疏离感。
父亲越走
（本章未完，请点击下一页继续阅读）