第60章 处处是暗示(1/8,求首订)

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    第60章 处处是暗示(1/8,求首订) (第1/3页)

    “聂哥,你镜头要把我们两个框在里面,但两个人的距离要尽可能地拉开来,起强调和暗示的作用。这个镜头,雅娴你的身体是要侧向表姐那边的。等等,春生,你把这两张椅子拉开一点,对,等下张东升要坐的,跟徐静的椅子,分开一点距离。”

    杨逸坐在监视器前面,正比划着画面,分别跟聂昱辰、万雅娴交代等下拍的这个镜头的思路,但他很快又感觉到不对,拿起对讲机喊布景的廖春生。

    “对,分开一点,再远一点,不用搁一个椅子那么宽,伱自己站进去,觉得能有一个合适的距离,可以让服务员上菜就行。行,就是这样,聂哥,你也把镜头调整好。”

    交代完,杨逸才回过头来继续跟万雅娴说。

    “因为徐静跟张东升的关系是存在着很大的隔阂的,雅娴你等下的表情,虽然是笑,但会一点点地比我没来之前收敛。原本是跟亲戚在一起聊天时候愉快的笑,后面就一个镜头,一个镜头地变成皮笑肉不笑。”

    杨逸跟万雅娴说的不只是一个镜头,而是接下来以他们为主视角,接连拍摄的好几场戏。

    万雅娴点了点头,刚才涂了口红的她抿嘴一笑,直接给杨逸演了一个皮笑肉不笑的状态。

    都是老演员了,杨逸不需要多啰嗦,点到即止,怎么演,他相信万雅娴也心里有数。

    等转过头来,杨逸又拿起对讲机。

    “春生,我让你动的是张东升的椅子,不是动徐静的椅子。徐静的椅子不能动,聂哥你的镜头也要跟刚才我说的那样,角度.雅娴你过去,先坐到椅子上,靠向表姐那一边。”

    他这个镜头要给观众的暗示是很多的,不仅仅是两个人的距离,还有被主人家放在墙角的婴儿车。

    所以,廖春生只是调整一下座位,镜头里呈现出来的效果,就已经跟杨逸想要的效果出现了很大的偏差。

    “聂哥,你过来一下,你看这个镜头,我需要的是什么?是这辆婴儿车,在徐静这一边,但我们现在不能挪这个婴儿车,只能是你镜头角度来调整。徐静坐的这个姿势不会大动,但你要确保她的肩膀没有遮挡住婴儿车。”

    杨逸把聂昱辰再次喊过来,指着监视器跟他说。

    为什么有这种要求?

    杨逸没有跟聂昱辰解释太多,聂昱辰作为摄影师需要做的是执行。

    但婴儿车这个物象,就是他要向观众传递的一个暗示。

    张东升和徐静的感情出现隔阂,跟他们没有孩子有很大的关系!

    婴儿车虽然是别人的,但它的寓意就是孩子。

    甚至后面要拍的镜头里,还有一个保姆抱着孩子从他们身后走过的调度。

    以及前面拍的第一个镜头,徐静的表姐劝她生一个孩子,都在反复地暗示这个问题。

    本来因为张东升“无能”,徐静与他都已经在闹离婚了,现在又是看到别人家的幸福,别人家的孩子,心情可想而知。

    所以,在这几个镜头里,杨逸把辛爽导演的细节控发挥得淋漓尽致。

    甚至不只是这几个镜头,今天早上拍的他们在家交流的镜头,那些诸如“红鸡蛋”等物象,也都是导演安排在画面里的细节。

    

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