第21章 拜访紫禁博物院，坐而论道名画
第21章 拜访紫禁博物院，坐而论道名画 (第3/3页)
香聊古今。
谢衍笑道：“不瞒您说，昊轩文旅有意在黎京开发一个南黎主题园区。但那个王朝太短，又逢战乱，留下的史料有限，我们希望博物院能提供一些详实文献。”
“我们希望，南黎的建筑、南黎的景观，以及一些人文风物，未来能在景区呈现。人们旅游时，就感觉像和历史对话，和千古风流人物在对话。”
袅袅补充，语速很快，“大家都知道，南黎画师傅闳之的唯二之作——《栖梧赋图》也藏在博物院中，还被奉为镇馆之宝。古画复原也是我们想做的一件事。谢衍说，凭借现在的……技术和手段，人在画中游也不是不可以。”
善院长和季部长相视一眼，眼底有欣慰，有兴奋，还有泪光。这何尝不是他们的心愿？“好！好啊！少年人敢想敢为，这件事就有希望啊。”
“说起《栖梧赋图》，就不得不提傅闳之的另一幅代表作——《九筵仕女图》了。”季部长带着遗憾的语气，拍了下大腿，老帝京人的不拘小节，一展无遗，“论艺术成就，《栖梧赋图》不如《九筵仕女图》！可惜啊，我们华国人想看自己祖先的《九筵仕女图》，还得远涉重洋。现在，就算跨越千万里，也看不到了。”
谢衍和袅袅自然知道，他说的是《九筵仕女图》失窃一事。不过，谢衍流露出不解的模样，“季部长，为什么同样是傅闳之的画，《栖梧赋图》不如《九筵仕女图》呢？《栖梧赋图》可是傅闳之晚期的画，画风更加成熟，画技也更加精湛才对。”
年轻人的好学好问，激发了季部长好为人师的心理。
“谢先生可知，评价一幅古画，技术参数不是最重要的，立意才是。《九筵仕女图》是傅闳之在观筵之后默画的，画中四十多人栩栩如生，展现了非凡的功底。而且这幅画开创了华夏写实主义风格的先河。”
“画作诞生之初，大家并不认可它，只当成南黎政治的产物。反而是几百年后，西方画作传入东方，人们才开始意识到它的意义。”