第四章 波莱罗
第四章 波莱罗 (第1/3页)
陈秋并不知道有人在背后喷他。
他回到自己父母留给他的音乐厅里后，便找到了相关的乐谱进行研读。
与此同时，他还找到了几个不同版本的录音。
音乐厅不大，但很干净，很空旷，没有任何人气。
陈秋看着音乐厅，心中略有一些怅然，无奈地叹了一口气，径直走向音乐厅后面的小屋子，也就是他的住所处。
将桌面上的杂物随便扫到一边后，便直接坐在地面上，依靠着沙发，播放起了乐队的录音。
正如同他刚刚醒来时候所感受到的那样，自己耳朵的听力增长了不少，他对于音乐之中细节的把控能力也是越来越强。
他也越来越能听到指挥家本身对于音乐的想法究竟是如何。
和很多人想象中的不同，指挥并不仅仅只是站在舞台上表演，或者说在台下单纯的排练。
实际上，指挥要做的事情很多。
舞台上的时候他需要去提醒每个乐器什么时候进，以什么样的方式进，这个是最基础的。
其次他还需要掌控音乐本身的感觉，在合适的时候带动乐团的感觉。
举個最简单的例子。
很多人以为指挥在手上挥动的仅仅只是打拍子就可以了，简单来说就是一个人形节拍器。
但是首先，你需要在所有人的干扰下能有担任节拍器的功能，能准确无误地敲出相对应的节奏，这就已经足以刷去一大波人。
其次，你还需要知道什么什么时候合拍，什么时候分拍。
合拍分拍给乐队的感觉是不一样的。
甚至更为极端的，不给拍子给乐队的感觉也是不一样。
指挥在越强的团队中其实能起到的作用越大。
因为越是强大的团队，他们越懂在舞台上要看指挥这件事。
越是普通，乃至于落后的乐团，他们对于指挥越是不在乎。
他们会完全自己弹自己的，不管指挥在上面怎么引导都不在意。
当然！
例如维也纳爱乐那种脑子略微有病，碰到不喜欢的指挥就完全不
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