第四十三章《潇湘》
第四十三章《潇湘》 (第3/3页)
的理解，更有甚者说秦观的名篇《鹊桥仙》与这位歌妓同样有千丝万缕的关系。秦观的另外一首潇湘词作《阮郎归·潇湘门外水平铺》，从词作内容上来看，应是长沙歌妓依依送别他的作品，而《踏莎行》这首是秦观在郴州旅舍时创作的，显然与这位歌妓似乎无关。然而，将秦观与歌妓的经历编纂成凄美的爱情故事，用以吸引读者的兴趣，在词句的基础上加持哀怨动人的故事，让人更容易理解它的魅力，不失为一种推广优美诗篇的好方式。
不管是柳宗元的“春风无限潇湘意”，抑或是秦观的“为谁流下潇湘去”，潇湘的寓意都带有浓郁的悲情，这是潇湘出现在诗词中最为突出的寓意，其次潇湘嵌入在诗词中后，还具有离别的寓意。盛唐诗人王昌龄，有一段贬谪至湖南龙标县的经历，李白为此赋诗“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”表示慰问，王昌龄与大多数沦落至湖南的文人一样，也创作过潇湘之辞，较为值得一读的是名为《送魏二》的送别之作，写到“忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长”，深刻的反映出作者对友人的惜别之情及面对分别后的羁旅愁绪。潇湘出现在送别作品中，更为值得欣赏的是晚唐诗人郑谷的七绝佳作《淮上与友人别》，它用语精简凝练，读起来朗朗上口，将友人之间的深厚友谊弥漫在字里行间。
《淮上与友人别》
（唐）郑谷
扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。
数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
从诗题可知是作者与友人分别时所作，有可能是即兴之作，这首诗与常见的送别诗有所不同，这是两人各奔前程的握别。扬子江即长江在江苏一带的称谓，因此诗题的淮上是指扬州，古时候常有折柳送别的习惯，故作者开头便写扬子江头的杨柳，首句便有离别之意，接着说愁杀渡江人，说明准备渡江的他们满怀愁绪，渡江人也表明有离别情愫。源于古代车马慢的客观条件，分别地点一般会选择江边的渡头，或者在古道边供人歇息的驿亭，这些画面一般会常见于今日的古装影视剧中，可见第三句“数声风笛离亭晚”，再次写到了离别之意，与友人在驿亭饯别，酒酣情浓，席间吹奏起来的风笛声渲染了他们将要分别时的愁绪。最后一句富有韵味，其字面意思是他们从扬州出发，友人往西北方向奔赴陕西（三秦之地，源自秦朝建都陕西咸阳而得名），作者向西南方向前往湖南，点到他们一南一北各向天涯为止，呈现此君愁作者亦愁的韵味。作者的这四句诗中，从杨柳、渡江、离亭到两“向”，每一句诗中都蕴含了离别之意，对彼此的离情进行反复渲染，深刻的表现出作者与友人即将南北异途的无限愁绪，尤其是尾句“君向潇湘我向秦”，不言离怅别绪，而怆然离别之意溢于言表，是含有潇湘之名的经典离别之辞。
潇湘不仅在诗词文学中有浓厚的一笔，在长篇小说文学中亦见长，有四大古典名著之首头衔的《红楼梦》，与潇湘有千丝万缕的关系。我在小说里面，奢华的贾府为了迎接成为妃子的贾元春回家省亲，穷奢极欲的兴建大观园供贾府的青少女们居住，其中女主角林黛玉居住的房子名为潇湘馆，因此也用潇湘代指林黛玉，从这个称谓便可知是作者曹公设下的伏笔，预示着林妹妹凄冷哀婉的结局。曹公创作下的林黛玉，“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目”，是典型的人见人爱的没人胚子，或许太过绝世的容颜背后，却是羸弱多病的体质和孤僻冷傲的性情，也有红颜薄命的意味，而潇湘在文学中的有伤心悲苦之地、无可奈何之意，正合主人公林黛玉的命运。
作为省级区域的雅称，湖南省之潇湘，远远胜过陕西省之三秦、山西省之三晋，还有名为齐鲁的山东省，更有甚至，犹如吾人故乡江西，有个赣鄱之称谓，都难以与潇湘相提并论。无论是在诗词文学中还是在古典小说中，潇湘之名都富有生命力，多款网络游戏继续使用潇湘的名称，被现代人用作笔名等，除它本身拼音流畅优美外，被历代文化人赋予了深刻的韵味寓意，使得很多喜欢文学的读者也喜欢了潇湘这个名词。潇湘的诗词名句远不止秦观的“为谁流下潇湘去”和郑谷的“君向潇湘我向秦”，不过就吾个人赏析来看，此两句最有感觉。