第四十八章《文正公》
第四十八章《文正公》 (第3/3页)
得边境和平，固然最佳，这样的思想贯穿他在西北任上，当然也是宋军处于下风的无奈之举。
《渔家傲·秋思》
（宋）范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
这首词是作者身处边塞军营中的感怀之作，题目中的秋思两字表明，作品描写边塞将士对家乡深深地思念之情。词的上阙描写边塞秋冬时节的辽阔荒廖，秋天来临之际，边塞风景开始与内地的大不相同，大雁飞回南方的衡阳都不带点留恋之意，军营里的号角声吹起，周围的战斗声也将随之而来，层峦叠嶂绵绵数千里，落日时分，长烟映照下，孤零零的城门紧闭，勾勒出萧瑟悲壮的边塞风景图。词的下阙抒发了边塞将士们的愁绪和作者忧国的情怀，畅饮一杯浊酒，不由自主的想起万里之外的亲人，然后边塞战事未平，功不成名不就，致使归途几时尚无法预料，远方羌笛的悠扬歌声传至早已经开始结满雪霜的军营，夜不能寐，操持军计的将军们都愁白头了，戍边将士因在夜里思念亲人而流泪，形象生动鲜明的呈现出边疆将士们艰苦生活情景。
词作“四面边声连角起”和“长烟落日孤城闭”的感触，若非身处边塞，恐难以写出此等语句，浊酒一杯，羌管悠悠，若非与边疆将士一起生活过，创作诗词时恐难有此类感悟。这首宋词相比盛唐边塞诗而言，是持悲观态度的，有点靡靡之音的感觉，尤其是其尾句“将军白发征夫泪”备受当时的争议，朝廷的台谏们以此对作者提出批评，弹劾他身为边境长官，不合时宜的发出消极之辞。尽管范仲淹对战争持消极看法，但并未影响其为君忧的情怀，积极防御整顿军备并提携后辈，提携后起之秀狄青将军，抵御西夏的进犯取得了关键作用，后来宋仁宗因范仲淹戍边有功，促进宋夏之间议和谈判，使得边境稳定而被提携为枢密院副使，相当于主官军事的主要官员，不足一年再升任副相（参知政事），开启了他推动庆历新政之功。
范仲淹在戍边的时候，与同僚为官的韩琦共同抵御西夏，与韩琦的积极进取不同，韩琦年轻气盛并且有强烈的建功立业之心，在主动进攻西夏时损兵折将，范仲淹老成稳重，采取积极的守势并主张和谈，军事角逐后的形势证明，范仲淹的策略是适宜的。宋朝承袭割据的五代十国而来，原本属于唐朝的疆土很多都未能收复，西夏国土就是典型的唐朝边塞区域的疆土，宋代文人缺乏边塞的经历，巧妇难为无米之炊，故宋朝词人比较少讲述边塞的诗词作品，在对抗西夏的范仲淹尚能感受下边塞的滋味，故创作宋代人难得的边塞诗词。李唐时期盛产边塞诗，是因为很多仕途中的文人经常出入边塞，犹如唐朝诗人王维见识过沙漠的苍凉景象，方能写出“大漠孤烟直，长河落日圆”，岑参经历过胡天八月飞雪，方能写出千树万树梨花开之诗句，而宋朝词人少有边境的生活经历，故少有经典边塞诗词，而范仲淹的这首《渔家傲·秋思》无人争锋而上位。范仲淹的作品存世不多，但多值得一读，边塞诗词中尚有一首《苏幕遮·怀旧》值得欣赏一番，同样是主持防御西夏的军事长官任上创作的。
《苏幕遮·怀旧》
（宋）范仲淹
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
一般而言，很多文人的代表作都是他们处于逆境或被贬路上创作的，可见了解作者的创作背景是理解诗词的核心，而范仲淹这首词的背景便是作者经历边塞生活场景，《苏幕遮》这阙词创作背景及时间与《渔家傲》差不多，皆是面对西夏战事的感怀之作。这阙词的上片通过一系列秋景的铺设，一切景语皆情语，作者将天地山水链接的方式描绘出一幅秋天的画卷，打破了萧瑟秋景的惯用写法，转写秋天的辽阔美景，更好的反衬自身的秋思心绪，秋天的景色描述的越浓烈，越能烘托出自己的愁肠相思泪。但凡优秀的作品，流芳的文学，其创作者几乎都处于境遇的低迷期，甚至面临困境，这样的背景容易催生苍劲悲凉的情怀，但是范仲淹的边塞词，缺乏作者心境低迷的影响，作品却颇有流传度，多半源于范仲淹成功的人生，整个人生的成功使得他的作品也随之流传甚广，因此要想让自己的作品闻名于世，自身的成功至关重要。
西北边事安宁之后，范仲淹入朝被擢升为宰辅成员，不久又被宋仁宗授予参知政事，要求推行新政以力求逆转宋朝冗兵冗员冗费情况，即历史上提及的三冗问题，这个三冗问题历朝历代发展到一定阶段皆有。推行新政的另个导火索，是宋朝军队在西北边境上的惨况，自宋仁宗父亲与辽国达成《澶渊之盟》后，承继和平盛世的宋仁宗，哪里知晓宋朝军队面对西夏都屡次失利，朝廷上也有发出需改革的呼声，于是选择范仲淹以副相的身份主持改革。然而改革才一年有余边戛然而止，这为几十年后的宋神宗授意下的王安石变法奠定基础，同样的是王安石主持变法期间也是副相职位，不同的是，范仲淹未能荣登首相继续推行新政，而王安石最后荣升首相强势推行变法，当然这离不开年轻气盛的宋神宗的支持，而授意范仲淹主持变法的宋仁宗则是老好人，一旦发现改革触动大，就动摇了叫停新政，叫停还不算，接二连三的把新政人员剔去地方任职，用息事宁人的方式平息纷争，所以宋仁宗在很多人眼里，是庸常之君，只是他出生的时代好，成就了他一代仁君的声誉。侄孙子宋神宗则不一样，较为坚定的支持变法，在王安石两次罢相后，不得已从幕后指挥走向行政前台，亲自指挥变法，谓之元丰改制，据历史研究者的观点看，说宋神宗从幕后的身份走向前台的举动，慢慢使得中国慢慢加强了君权从而削弱了相权。
从范仲淹的两首诗词来看，不及苏辛的豪放，不至柳永的婉约，介于两者之间，《渔家傲》偏豪放，《苏幕遮》偏婉约，对后来的宋词发展有不小的影响。范仲淹与婉约派词人晏殊、欧阳修和柳永等人是同一时期的，其中与欧阳修一起在晏殊的领导下主持“庆历新政”，除柳永外，其它几人都曾厕身宰辅，相当于今日国务院副总理以上级别的官职，由此可知，大部分我们所熟悉的文学家，其背后都是享有高官厚禄的背景，这也是他们的作品得以流传于世的一个重要原因。提及词人晏殊，会说他太平宰相，这同样适用于范仲淹，可称他为太平副相，不过晏殊是个重自身名利而求安稳的，而范仲淹犹如他写的《灵乌赋》中所言“宁鸣而死，不默而生”，是个在朝忧民在野忧君的士大夫。他另有一个小事故值得一提，便是“近水楼台先得月，向阳花木易为春”的典故，这个典故出自他地方任职时，一位下属提交的自荐信，貌似巧妙的告诉范仲淹，把远在外面的能人贤才忽略了，范仲淹读到这两句后，瞬间明白人家的意思，后来提拔了这两句诗的作者，后来这两句慢慢流传开来，形容要想获得晋升，向有提拔权的领导靠近是非常有必要的。