第六百一十一章 刘主任履新立威（感谢大佬【我儿子是二蛋】上盟）
第六百一十一章 刘主任履新立威（感谢大佬【我儿子是二蛋】上盟） (第2/3页)
化与金融一体化，催生了一种更为精密且杀伤范围更广的武器——金融资本。
它无需航母舰队，仅凭资本流动的转向、信用评级的调降、或是一次精准的做空狙击，便能兵不血刃地令一个经济体震颤甚至崩溃，这是一种基于规则和信心的高级战争。
那么，当内地的文化巨头问界以一个民营企业的身份去对抗一个地区性的文化行正力量时，除了可能引发摩擦的武力选项，以及问界自身并不具备国家主权级金融影响力的现实下，是否还存在第三条路径？
答案是肯定的。
人类社会除了政治权力、军事权力和金融权力，还存在第四种日益凸显的权力形态：文化权力。
这种权力，并非源于枪炮或金钱的直接威慑，而是根植于叙事能力、价值认同和美学标准的塑造与垄断。它更为隐蔽，也更为持久。
因此，老胡认为，问界此次打的根本不是什么传统的商战或舆论战，而是一场彻头彻尾的“文化权力的降维打击”。
请允许我使用刘慈心先生中的这个新概念，据说源自他在北奥开幕式中对路宽导演的核心点火仪式的精彩纷呈，涌现出的灵感（457章）。
这场胜利宣告了一个新时代的到来：
在全球化与信息化的今天，文化权力作为一种可流动、可积累、可运作的战略资本，其威力已不可小觑。
谁能掌握文化资本的定价权与流通规则，谁就能在未来的竞争中占据不败之地。
……
一个标志性事件的风靡，总会引发旷日持久的讨论，但对于主角本身来说，也许早就从这件事情中脱身了。
这些被历史淘汰的旧物根本不值一哂，他还有更重要的事情要在这个难得的“沉淀期”完成。
比如《水形物语》的中国化剧本和明年年中正式开机前的拍摄准备，对郭帆的《流浪地球》和宁皓《乡村教师》的关注指导；
比如北电和泛亚电影学院的教学任务，这是他像无数大师一样回归校园后的主要工作，虽然课业压力不大；
比如问界子公司中在12月率先上市的智界视频和剥离了支付通的问界商城，其实他也就是个甩手掌柜，主要给即将上市的子公司提供个人IP的加成。
11月22号，《太平书·大风》，也即这部历史巨作的第二季在横店正式杀青，路宽一家人悠闲自在地从横店行宫返回温榆河府。
由于第一季的空前成功，无数等待第二季的观众们已经化身疯狂的催更党，连同刘伊妃在推特的粉丝也暴涨到了八百多万，此前她几乎很少运营。
在问界和柳妍主持的《太平书幕后沙龙》的活动中，再一次登上节目的刘伊妃和第二季的导演张黎等人一起，畅谈了这一部的拍摄经过和有趣的幕后故事。
其中，剧组也半官方地确认了和第一季一样边拍边制作后期的第二季，将于春节期间正式开启更新。
而因为剧组磨合和剧本编写速度的加快，第三季的拍摄几乎会在马不停蹄的一周以后，将由第二季导演张黎、会同日苯导演大友启史联合执导。
某种意义来说，是在国内导演的基础上，通过和其他东亚国家的导演进行碰撞，以期拍出一个不一样的三国时代。
这位大友启史是日苯大河剧的资深导演，曾经拍过日版的《三国志》、《秀吉》等各种风格的历史作品，不过最著名的还是讲述日苯明治维新时期著名活动家“坂本龙一”的《龙马传》。
此外，他还是《浪客剑心》的漫改历史背景电影的导演。
节目中张黎透露的这个联合执导的消息引起了网络热议，赞成反对者兼有之，总导演郑小龙在微博中稍加解释：
对作品本身而言，这是一次历史叙事的美学碰撞。张黎确保中原历史的正统与厚重，而大友启史带来大河剧特有的戏剧张力、人物细腻刻画以及对乱世中个人命运的悲悯视角。两者结合，旨在打造一部既有史诗格局、又充满人性温度的“三国”，提升艺术层次。
对国际推广而言，借助大友启史在日苯及亚洲历史文化圈的知名度和制作经验，《太平书》在日韩及东南亚市场的传播能够降低文化折扣，使作品天然具备国际化基因，为问界文化的全球传播树立新模式。
最重要的是，《太平书》是面向全世界观众的作品，需要大友这样的外籍导演来提供对外视角，即外国观众的口味如何，这有助于将本土导演主导的历史叙事拍成容易传播的文化素材。
不过绝大多数网友对问界的业务能力还是比较信任的，最关心的问题是第三季的拍摄和上映时间。
这一季会赶在春节前收工，把三国到魏晋时代的冬天戏份拍完，而这段历史中“大约在冬季”的故事就太多了：
建安十二年冬，刘备顶风冒雪，两次未果后，第三次立于茅草屋外，雪花落满肩头，其诚意终于感动诸葛亮出山，隆中对的战略蓝图在冬日肃杀中诞生；
建安十三年冬，赤壁决战前夜，曹军水寨大宴，曹操酒酣之际，手持长槊，立于船头，吟诵出“对酒当歌，人生几何”的《短歌行》；
亦或是公元400年左右的冬天，名士王徽之（子猷）于雪夜兴起，乘小船连夜去拜访好友戴逵，然而到了门前却不入而返，称“乘兴而行，兴尽而返”。
这个场景完美诠释了魏晋名士的率性与风度，雪夜舟行的画面极具美学价值，是第三季编剧们设计主线剧情外体现人文风貌的小彩蛋。
与此同时，在《山楂树之恋》中饰演老三父亲的鲍国安老师也莅临了这一期的访谈节目，和小刘笑谈起两年前影片拍摄过程中的趣事，也官宣自己将“老骥伏枥，志在千里”，二十年后再演曹操，不过是中老年版。
11月23号，拍摄间歇期的小刘独自来到了人艺。
之前是挂靠演员，来不来的随意，现在高低是个干部了，还是得做一些必要的工作。
不过有冯远争这个正队长主持大局，她还是可以最小限度地把时间抽离出行政事务的，往后没有特别事项，也就是需要开会的时候参会，或者自己愿意了再投入某部作品中去。
譬如正在编排的《返老还童》话剧，露西一直是她很喜爱的角色。
时值11月底，人艺的氛围与横店片场的喧嚣截然不同，却同样充满着一种临战前的紧凑与热忱。
楼道里弥漫着淡淡的咖啡和旧书卷混合的气息，排演厅内隐约传来台词声和导演的说戏声，年终将至，剧院正同时忙于两件大事：
一是为即将到来的新年演出季进行最后冲刺排练；
二是一年一度的演员业务考核与下一年度的剧目规划也已提上日程。
人艺有着些怀旧意味的会议室里，张合平今天亲自主持工作，他笑着起身：
“好，我们先用热烈的掌声，欢迎小刘同志归队，参与到表演队伍的管理中来。”
“谢谢张院长，谢谢各位。”刘伊妃今天跟老公学着穿了一身黑色正装，戴个黑框的平光镜，主要是为了増龄。
不过她这张脸在，增也增不了多少，看起来像那么回事儿吧！
今天现场最小的除了她就是48岁的冯远争了，一堆中年男女和老家伙中间坐着个23岁的少女，乍一看还真有些扎眼。
不乏很多人艺的中层干部和老演员们颇有微词。
但从人艺的核心领导层视角来看，这位女演员确确实实给剧院带来了最需要的、张合平带领转型后的市场效益。
从《返老还童》剧本的授权改编，到之前曹禺诞辰巡演中刘伊妃粉丝们把票价买上了天，亦或是她本人给剧院带来的知名度和关注度。
从做生意的角度而言，这个“副队长”的买卖并不亏；
但另一方面，虽然年龄小，但刘伊妃在业界敬业奉献的口碑美誉度也很高，加上她容易因为年龄被忽略的演技、奖项等等，这个演员队副队长的职务恰如其分。
23岁的柏林影后，国内金鸡、百花、华表的全满贯，其中百花是靠着《异域》拿的，其余都是《历史的天空》两年前席卷全国奖项斩获，这份履历已经足够有说服力了。
如果再考虑到来年的白玉兰等电视剧奖项，恐怕甚至要让今天现场的很多老艺术家们感慨非常了。
今天是她履新后第一次参会，会议室内从人艺的核心管理层到很多资历颇高的演员、中层行政干部们不少，坐在前排的元老们考虑到小刘的年龄和院里近来的传言、氛围，都主动给她减压。
年龄能做小刘爷爷的副院长任鸣，也是人艺目前在编的最有威望的老导演玩笑道：“感觉张院长给我们找了个优秀的副队长，一下子把队伍的平均年龄都拉低不少。”
会议室里一阵轻笑，濮存心之前跟刘伊妃在院里交流就比较多，话里话外也很和善：“的确，现在时代不同了，张院长带着我们搞的市场化转型初见成效，但是在演员队伍管理上我看也还有革新的空间。”
他笑着看向刘伊妃：“伊妃现在也是北平文联的青工委主任，人艺演员队的年轻人更是不少，还是大有可为的嘛！”
张合平点点头，看着现场第一排、第二排以及后面只能坐在椅子上的很多中年、老年同志们，心知肚明他们在想什么。
世情如此，在东大无论你多么优秀，年龄总是一道跨不去的坎。
想象一下演员队里还有很多五六十岁，一直不上不下的老演员、老同志，现在面对一个跟自己女儿差不多的小丫头的“颐指气使”——
当然是他们心里不平衡状态下认为的颐指气使，还是有些不忿的。
譬如今天在场的老资历徐凡，更因为她老公的那堆破事儿，虽然对于刘伊妃的专业能力不再有什么质疑，但这跟做领导是两码事。
但众人面上总归是岿然不动的，表现出来那是找着吃挂落，人家的来头暂且不提；
张合平这个目前大权在握的院长和路宽也是北平奥组委的同事，或者在这种举世瞩目的文化项目的背景下，说是亲密战友也不过分。
于是只能默默观察她的做派、作风，看到底是不是尸位素餐，要只是光来占个坑做跳板，免不了有熬资历的老家伙们说怪话。
冯远争做了好几年的演员队队长，现在也不那么“纯粹”了，出于显而易见的目的主动提议道：
“院长，各位领导，我们演员队内部有过一个动议，是伊妃提出来的。今天想趁着院里这个节前会议聊一聊。”
张合平自然知道他打的什么主意，“好啊，那就请演员队先汇报。”
小刘知道自己这个正处不是挂个名就行的，来之前还是做了些准备。
她了解自己的年龄问题无论在北平文联还是人艺都会背地里被议论，但不是很在意，只要做好自己的事情就行。
要论年龄争议，老公路宽被任命奥运总导演的时候还不到25岁，压力比她可大多了。
人都是社会化的动物，这一世的她命运线发生了极大的改变，算是不得已“被正处”了，但这无论对于一个青年女演员还是首富夫人而言，都是一种新的体验。
作为演员，这种新的社会化角色能够给她更多体验，就像李雪建、陈道名等人一样也长期保持着社会职务；
作为首富夫人，也许她也需要一些额外的头衔来丰富自己的形象，或是成为丈夫未来计划中的一环。
因此这两个名头和工作，她还算甘之如饴，颇有一种带着演员视角来体验生活的有趣感觉。
刘主任扶了扶眼镜，语气平和但条理清晰：
“我现在在两边都负责青年文艺工作者的工作，现在大家的主要痛点就是像人艺这样的传统剧院和一些传统题材的艺术作品关注度太小，因为和外面市场化条件下的娱乐业收入差距太大，青年人才流失非常严重。”
她顿了顿，环顾会场：“因此我的提议也源自对这一点的思考，请大家批评、指正。”
“这两年我在人艺排戏，也在问界拍影视剧，特别是《太平书》有很多来自人艺、国话的演员。我深切地感受到，不是年轻人不爱话剧、不想回来，而是现实的压力太大。”
“外面一部戏几个月的片酬，可能抵得上在剧院好几年的
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