第二十章 小说现实
第二十章 小说现实 (第1/3页)
《倚天屠龙记》迎来了新的*，张无忌的露面，读者才恍然大悟，知晓了这才是真正的主角。幼年失怙，身中寒毒，武功低微，惊险不断……武侠是成人童话，想象力在其中非常重要，而《倚天屠龙记》完全达到了这个要求，是一部相当经典的教科书。
跟随张无忌的脚步，书中那无边无际的想象力逐渐散发，看得人欲罢不能。有少年懵懂的情愫，有个性张扬的人物，有学医练武的经历，有江湖险恶的波折，有谷底神奇的遭遇……*迭起，简直一刻不愿停歇。
而张无忌这个人物，得到了大部分人的同情，尽管不见得喜爱。
因为他的性格偏于懦弱，不知如何取舍，大部分的决定都是受别人影响。没有杀伐果断，没有快意恩仇，要说淳朴稳重，比不上郭靖；要说聪明凌厉，比不上杨过……这是一个并不很显眼的人物。
“许多人不喜欢张无忌，但却同情他的一切行为，原因无它，他与生活中的人们太相像了。每一个决定，每一个细微的心理活动，都能引起人的共鸣，若是换了身份，读者处在那样的环境，可能会做出与他一样的事情。
我们做不到郭靖那样质朴厚重，以天下大义为重；也做不到杨过那样快意恩仇，至情至性以至癫狂；我们只是普通人，总在徘徊犹豫，常常被动地生活。心底善良，却不敢豪气干云，心存爱恋，也不愿吐露人前。
见着美丽的姑娘，难于拒绝，却又不知如何处理……”
这是读者对主人公性格的分析，颇有见地。主人公与读者产生共鸣，是非常难得的事，一个写书的人，能做到这一点，也就成功了一半。当然，《倚天屠龙记》的厉害之处不仅于此，它整体的架构远比这更出色。
倪匡就曾说过：“……在《倚天》的著作上，有了新的突破，明教人物众多，一个一个介绍出场，直到六大派围攻光明顶，才总其成，其间过程繁复，头绪万千，但是一点点写出来，一个个出场，有条不紊，组织结构之佳，在任何中，皆属罕见。
能看到这样，已经是空前绝后了…………形成了群戏中有个体、个体和群戏结合的最佳范例……丰富的想像力，像大海中的巨浪一样，汹涌澎湃而来，一个巨浪接一个巨浪……”
从张无忌被挟与峨眉诸人一起，向光明顶进发，围剿明教。一路之上，各类的人物依次涌现，生熟参半，愚智相随。名门正派的青年俊彦，美貌少女，魔教黑道的高手异类，个性名人……数不胜数。关键是写的井井有条，没有一毫凌乱，那份控制力，令人心生佩服。
待到了光明顶，终极之战终于展开了。
这绝对是武侠史上最经典的章节之一，张无忌被牵连之下，替危在旦夕的明教出头，以一己之力，与六大门派相对。当着全天下人的面，将他们一一打败，可谓风头出尽，一时无两。那么长的铺叙，至此爆发，威力如何，可想而知。
而张无忌因缘际会，几乎一夜之间，由一无所有的无名小辈，成为地位崇高的明教教主。这一身份的转变，也是羡煞了无数的人，看报纸的时候，时不时要擦口水。
至于明教那几句话语，也是广为流传。
“焚我残躯，熊熊圣火。生亦何欢，死亦何苦？为善除恶，能光明教，喜乐悲愁，皆归尘土。怜我世人，忧患实多，怜我世人，忧患实多！”
可以说，将一个魔教写成这样，在武侠史上同样是第一次。
那么多敢作敢当，豪气干云的好汉；那么多实例强悍，个性无比的高手；那么多复杂精妙，各司其责的部门……能当上这样组织的领导，简直令人欣喜欲狂。而明教的诸多人物，光明左使、四大法王，五散人……简直写的太棒了，完全是史诗的格局。
外间的评论，已经连篇累牍，对于这部的评价，也是五花八门。
除了对于中途换主角一事，多有吐槽，其它的部分，到没什么人批评。本书一开，似乎写出了一种新的气象，那就是对帮派的细致描绘。许多写手顿时明白，这样的写法，似乎能造就另一种*。
于是，《倚天屠龙记》尚在连载的时候，跟风模仿的书籍已经遍及天下了。
“粗制劣造的东西，塞人耳目，实在令看书者厌烦。本想找同类型的书籍阅读，却写的如此简陋粗鄙，令人不敢直视。
这倒提醒大家一件事，并非什么样的书都可以模仿的。像《倚天》这样的大格局，需要同样的大手笔，方能控制。普通的写手，若非写的幼稚无比，就是写崩，对于这样的题材，完全没有驾驭能力。
所以学东西，要学它的精髓，这样才能随物赋形，创造属于自己的东西。拼命地跟风，赶制烂文章，只能拉低自己的水平。同时，它还会将武侠界的水搅浑，使作者的公信力下降，会危害武侠作者群的利益。
（本章未完，请点击下一页继续阅读）