归路晚晴
归路晚晴 (第3/3页)
重的东西，一般人可没这样的手笔。
重点就在那幅郑板桥的字上面了，高泽小心翼翼的打开卷轴，那首颇有板桥“六分半书”的“板桥体”咏荷《芙蓉》出现在了两位老人的面前，先吃了一惊的是王五爷，而后是高老爷子，此卷所书笔划粗粗细细，态势欹欹斜斜，点画、提按、使转如乐行于耳，鸟飞于空，鱼游于水，在一种态情任意的节律中显露着骨力和神采，如“乱石铺街”，纵放中含着规矩，看似随笔挥洒，整体观之却产生跳跃灵动的节奏感。
两位老人家表情严肃，上上下下、仔仔细细、认认真真的看了半天，谁也没说话，半晌，王五爷才开口询问：“小泽，这幅字是怎么来的呀，快跟干爷说说！”语气里有说不出的急切和不解。
高泽也没隐瞒，一五一十的把这幅字的来历大概说了一遍，高怀远在旁边还补充了几点，两位老人才总算弄明白了情况，两个人对望了一眼，还是王五爷开口了：“你们肯定都知道郑板桥这个人，也多多少少的知道一些他的情况，这幅字呢，我和老高都看了，应该是真迹，板桥的真迹，好宝贝啊，小泽啊，你真是走了狗屎运啊，居然得些重宝，哈哈！”
真迹，是真迹，高泽的心头顿时涌起一阵狂喜，不但是因为这幅字，还有心中的许多的疑问，自己脑中反复出现的声音究竟是怎么回事啊，怎么总是在关键的时候，提醒自己，而且，每次都能得到宝贝，这是什么情况呢？原来也没有啊，就是自从得到那半边的黑色石头以后才有的这种感觉，出现了这种声音，不会真是如意珠的功效吧？
高庆林才不会知道高泽心里话在想什么呢，他以为高泽也是鸿运当头了，不然怎么凭空的落下了一幅郑板桥的真迹呢？“ 郑板桥书法作品的章法也很有特色，他能将大小、长短、方圆、肥瘦、疏密错落穿插，如‘乱石铺街’，纵放中含着规矩。你们细看这幅字，简直就是分毫不差，准确无误的落实了这样的特点，是不是？”高老爷子的话，引来了儿子和孙子的点头。
“郑板桥有一幅作于乾隆二十七年的《行书论书》横幅，时已七十高龄，乃晚年佳作。大意是说苏东坡喜用宣城诸葛氏齐锋笔，写起来十分如意，后来改用别的笔，就手心不相应。板桥自己喜用泰州邓氏羊毫笔，写起来婉转飞动，无不如意。于是把泰州邓氏羊毫比作宣城诸葛齐锋，最后说：‘予何敢妄拟东坡?而用笔作书皆爱肥不爱瘦，亦坡之意也。’整幅作品结字大大小小，笔划粗粗细细，态势欹欹斜斜，点画、提按、使转如乐行于耳，鸟飞于空，鱼游于水，在一种态情任意的节律中显露着骨力和神采：清人何绍基说他的字‘间以兰竹意致，尤为别］趣’。从这件作品的章法、结体和笔画，不准看出他“波磔奇古形翩翩”的神韵，你们看出来了吗？”
高庆林边解说边提问，高怀远父子似懂非懂的点头称是，只听自家老爷子又说：“据说，郑板桥早年学书相当刻苦，写众家字体均能神似，但终觉不足。”
“有一次，他竟在妻子的背上划来划去，揣摩字的笔画和结构。妻子不耐烦了，说：‘你有你的体，我有我的体，你老在人家的体上划什么?’这无意间说出的一语双关的话，使板桥恍然有悟：不能老在别人的体格上“规规效法”，只有在个人感悟的基础上，另辟蹊径，才能独领风骚。于是，他取黄庭坚之长笔划入八分，夸张其摆宕，‘摇波驻节’，单字略扁，左低右高，姿致如画。又以画兰竹之笔入书，求书法的画意。清人蒋士铨说他‘写字如作兰，波磔奇古形翩翩’，生动地道出了“板桥体”的特质。”
“打开一幅板桥的书法，往往容易使人感到这是一幅画，或者说是一幅以画入字的书法。从章法上看，大小疏密，短长肥瘦，拱揖朝向，俯仰映带，参参差差。这种章法，有人称之为乱石铺街，有人称之为浪里插篙，不离不碎，不散不结。再看行气，一行行并不如丝线串珠，重心往往左右欹侧，不遵“守中”原则。书行留出的素地形成了虚实相生、黑白相间的效果，疏不至远，密不至杂，不挤不空，摆布得宜。这种章法，这种行气，杂而和谐，乱而有序。因为杂，显得和谐之可贵；因为乱，显得有序之不易，真正是收到了纵而能收、巧妙随心的效果。”
“再加上他的‘板桥居士郑燮’的题跋和‘无数青山拜草庐’的印章，切人切事，将其身世、爱好、性格、志向，活灵活现刻画出来。确是真迹无疑啊！”高庆林的话是盖棺定论了。[www.kanshU.com]