风不定，人初静，明日落红应满径
风不定，人初静，明日落红应满径 (第2/3页)
，感叹年华易逝，用“晓”字；而词人则是午醉之后，又倦卧很长时间，此时已近黄昏，可是仍没有消愁，便起来“临晚镜”了。这个“晚”既是天晚之晚，当然也指晚年之晚，这同上文两个“春”字各有不同涵义是一样的，只是这里只用了一个“晚”字，而把“晚年”的一层意思通过“伤流景”三字给补充出来了。“流景”就是已逝去的年华的意思。
“往事后期空记省”，“后期”有两层意思。一层是说往事已经过去，这就不得不为之感慨，故用了个“空”字；另一层意思则是指失去了机会或错过了机缘。所谓“往事”，可以是甜蜜幸福的，也可以是辛酸哀怨的。前者在多年以后会引起人无限怅惘之情，后者则使人一想起来就加重思想负担。这种“往事”明明可以成为好事的，却由于自己错过了机缘，只好追悔莫及了，正如李商隐所说“此情可待成追忆，只是当时已惘然”。随着时光的流逝，往事的印象并没有因此淡忘，只有在自己的“记省”中寻求了。但寻求到了，也未必得到安慰，反而更增添了烦恼。这就是词人为什么不想参加盛大府会，为什么持酒听歌也不能消愁的原因。词人把这个原因放在上片的末尾来写，初看起来好象是事情的结果，实际上把一腔悲老伤春、自甘孤寂的心情写得格外惆怅动人，表面上却又含而不露，真是极尽婉约之能事。
词的上片写词人的思想活动，是静态；下片写词人即景生情，是动态。静态得平淡之趣，而动态有空灵之美。
下片起首两句写景，“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影”，夜景极幽胜，是词人庭院中所见。第一句，比兴之笔，“并禽”即鸳鸯，已经回池上栖息，“并禽”的形象，必然触动词人独居异乡的愁绪。第二句，则纯写景，极细致、极生动。词人未去府会，便在暮色将临时到庭院中闲步，借以排遣心头的烦闷。天很快暗下来了，水禽已并眠在池边沙岸上，夜幕逐渐笼罩了大地。词人本想趁月色以赏夜景，才步入园中的。不料云满晴空，并无月色，正想回去。恰在此时，意外的景色变化在眼前出现了。风起了，刹那间吹开了云层，月光露出来了，而花也被风吹动，竟自在月光下婆挲弄影。这就给词人孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。“云破月来花弄影”之所以传诵千古，不仅在于修词炼句的功夫，主要在于词人把经过整天的忧伤苦恼之后，居然在
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