第七篇 切割的理由——七零八碎的尸体
第七篇 切割的理由——七零八碎的尸体 (第3/3页)
啊，究竟在说些什么？”
“大河原君，快！要是真的有什么的话，可能已经赶不及了。”
“赶不及？怎么一回事？”
然而，对于这个质问天下一也不回答便飞跑着离去，我也只得带同部下追在他的后面。目的地，是一座平房的前面，门牌上写着的是羊田。
“怎么？凶手便是这个邮局职员？”
“就是了。”
天下一砰然的拍着门，但却没有任何回应。
“撞开它吧，玉子有生命危险！”
“好，撞开它！”我命令部下道。
撞开了前门之后再破坏大门，然后我们闯进入内。可是在屋内却看不见羊田。
“已离去了么？”我说。
“应该不是，玉子应该还被囚禁在什么地方，或许已经……”天下一忍住了后面的话没说下去。
“庭院里面有一所仓库。”其中一名部下走过来报告。
“好，去看看。”
走进庭院里，原来那仓库是一间华丽的小屋。警员们把它重重包围，天下一走近小屋并把耳朵紧贴于门上，然后再次远离。
“已经知道你在这里了，出来吧！”他说。
几秒钟后门打开了，羊田像泄了气般走出来。他跪在庭院中、全身发抖的说道：“请帮我，请原谅我，我没想过要杀死花枝的。请相信，那只不过是意外。”
“什么？所谓的意外是什么意思？”我怒吼道。
“脖子……只是脖子被勒得太紧所以死了。”
“勒紧脖子？白痴！那便是叫做杀人！”
“不是的，不是的。”羊田哭了出来。
“猫村小姐在哪里？”天下一问道。
羊田指向仓库。
天下一走进入去后大声呼喊道：“大河原君请进来。”
走进入去后，便看见猫村玉子近乎全裸的被缚着。虽然有点难为情、目光不知往哪里看才好，但仍然没把视线移开并问道：“已死了么？”
“不，看来只是昏倒过去。对了，大河原君，看见这个捆绑方式，你想起了什么？”
“捆绑方式？嗯……”望了好一会后终于注意到了：“啊，那个橱窗模特。”
“对。”天下一点头说道：“绳的位置与模特上画了线的地方相同，那也是所谓的一种……”他咳了一声后继续说道：“SM缚。”
我不禁啊了一声叫起来然后说道：“虽然想来是在哪里看见过……那样啊。”
“注意到这点的我，看出了凶手是有这种嗜好的人，于是向有关商店调查，我想若是那类人的话，必定会在那里出没，然后，终于查出了羊田是某店的常客。”
“原来如此。”
我们离开了仓库。羊田仍然在哭，一边哭着一边招供。
“与花枝开始交往是在约一个月前。当发现她也有那种嗜好的时候，我便主动接近她，期间我们也情投意合，花枝她经常到我家中，她完全的着了迷，大概是与已对丈夫厌倦了吧。”
“花枝在书店想买的便是SM杂志。”天下一补充说。
“然后呢？”我催促羊田。
“后来正如刚才所说，在某天因过于激烈而把脖子勒得太紧。”
“那为什么不通知警方？”
“那、那个、很难为情的。”
“真傻！人都死了还说什么难为情。”
“对不起，对不起。”羊田把额头叩在地面。
“猫村小姐也是你的一伙？”天下一问道。
羊田点头说道：“她由于察觉到我便是凶手，所以来到这里。我想扰攘起来便不太妙，因此才把她囚禁，但却没想过要杀人，只预备说服她不要把真相说出来。”
“只预备囚禁起来，要把她缚成那样？”我问道。
“那、那个，说到把人缚起来，我只懂得那种方式。”
“那为什么要使她赤裸着。”
“那是、嗜好……”羊田搔着头说。
这时猫村身上的绳已被松开，到这一刻她已经清醒过来，但仍不知道发生了什么事，只睁大眼四下张望。
“好，那么最后的一个质问，为什么要刻意把尸体切割成七零八碎？”
“那是……”
“这个让我来回答吧。”大概认为全部给凶手自己招供并不好过吧，天下一抢着回答道：“请试想一下花枝死时的状况。在她身上应该还遗留下明显的缚绳痕迹，假如就那样把尸体掉弃，便等于表示凶手是有SM嗜好的人，若然是猫村小姐的话，更一眼便会看穿。为了掩饰那绳痕的缘故，所以于那些部份把尸体切割。”
“啊，是那样！”我拍着手说：“嗯、那样。”然后我继续抱着双手在咕哝：“原来如此，不愧是天下一，这次怎也得败给你了。”
“不，过奖了。”
正当天下一哈哈大笑之际，羊田开口说道：“那个、并不是那样。”
“什么？”顿住了笑声的天下一盯着羊田：“不是那样，那么究竟是怎样？”
“那个、切割成七零八碎的原因，只是由于不自觉地想把它切开。”
“不自觉？”
“嗯。我是在邮局工作的，每天都在处理邮票，所以一看见那个便始终忍耐不住要把它切开。”他说着并指向猫村那被松开了绳子的身体。
绳痕很明显的变成了齿孔的模样！
（原文初发表于“小说现代四月增刊号メフィスト”1994年）
杂谈感想
假如没有金田一少年这部深受欢迎的漫画，岛田庄司的《占星术杀人事件》可能不会像现在这样成为了推理小说迷之间的热门话题，而把尸体肢解这种诡计，也未必会受到太大的关注。事实上，从战前时期的江户川乱步等作家开始，这种杀人手法便已经出现在日本推理小说里面。从诡计运用的角度来说，肢解尸体与无头尸体的手法其实各有特色，而由于肢解的头部未必会被隐藏起来，甚至肢解的部位也可能不包括头部在内，因此，它们一般都被视为两种不同的诡计类型。当然，也有作品利用肢解尸体的手法，来达致与无头尸诡计完全相同的功效。
毫无疑问，肢解尸体的出现可以令故事的气氛变成恐怖惊吓。例如在绫十行人的《杀人鬼》中，凶手把受害人切割得七零八碎的可怕场面随处可见，这类型的作品可能会让胆小的读者却步。然而，如果作者能够把恐怖情节控制得恰到好处的话，那么却也可以用来衬托小说中的谜团诡计，并产生出相得益彰的最佳效果。其中最佳的例子，个人认为便是二阶堂黎人的《人狼城的恐怖》了，那可以称得上是一部把恐怖的肢解场面与奇诡的密室杀人两种元素融合起来的代表作。
其实，在今天DNA技术那样发达的现实世界中，利用肢解尸体作为掩饰死者真正身份的伎俩，已经再没有任可说服力了。DNA指纹早已在日本及其他地区，实际使用来验定身份，所以对于这一代的推理作家来说，若想设计肢解尸体的诡计，多半需要以特殊的故事舞台来配合，其中最常见的方法，便是把杀人舞台放在与外界隔绝的孤岛上，那样便可以回避任何科学鉴证技术的骚扰了。另外一个不错的选择，便是把故事发生的时空转移至过去的年代，案件若是发生于二、三十年或更早以前，由于当时的技术所限，纵然作品中出现了在今天被认为是绝不可行的诡计，大概也不会引来读者的诟病。
关于肢解尸体，日本推理史上还曾经发生过一宗不幸的事情。1932年，日本东京一处被称为玉之井的地方发生了肢解尸体的案件，当时由于未能找到凶手，当地警方曾经悬赏缉凶，而在收到的告发函件中，竟然有人说凶手便是江户川乱步。当然，经调查后证实江户川乱步并非凶手，但他的确在事发之前发表过如《蜘蛛男》等以肢解尸体为杀人手法的作品，而在玉之井案件发生不久之后，他也突然决定再度搁笔，从这可以想像得到，当时的乱步大概也为了那肢解案受到不少精神上的困扰。
——香港路人甲