第九百一十七章
第九百一十七章 (第1/3页)
寿宁候一愣，随即不悦地看向女子，心中暗怒，你这女子什么身份，居然敢阻止本候？
旁边的明有仁却是笑着解释道，“候爷，息怒！这女子并非想要冒犯于您，事出有因。”
寿宁候却是难以释然，一个女子居然敢阻止自己，真真够胆！但终究这是在明中信的地盘上，且看他如何解释！
“其实，她说得没错，您得慢着点，只因为，这签字乃是就在这彩边绢上题！”明有仁继续道。
啊！寿宁候却是有些愣了，抬眼看去，哟，自己没注意到，却原来，桌案之上居然已经铺好了一张彩边绢，眼中闪过一丝了然，恍然明悟了自己误会了这女子。
不过，他当然不会表示什么歉意，只是点点头。
上前一步，细细端详着这张彩边绢。
丝织品作为绘画的载体，在我国绘画上出现得最早，使用得最广，持续得最长。丝织品开始作为绘画的载体时，采用的是经过初加工的“生绢”，汉代的帛画的表现手法还比较稚拙，在设色上以轻施薄染为主，对画绢吸水渗透润化的现象没那么苛求，所以就显得粗犷简约。到晋时绘画风格已由“古画皆略”发展成精微细密，因此对绘画载体就提出了新要求。这样就需要对画绢进行再加工，以胶液、明矾、米浆等液体为主，对生绢进行刷浆处理，使其变为生丝织物的粗绢，这就是“缣绢”。这种缣绢比生绢细密韵泽，所以能画出细腻流畅的线条和变化丰富的色韵墨彩，细如游丝的线条只有在这种缣绢上才能表现出来。唐人为了能在绢上精细入微的刻画和细腻的润染，在画绢的深加工上更加考究，采用“以热汤半熟，入粉槌如银板”的捶制法。经过这种加工的熟绢表面光滑细洁，温晕柔软而有一定的厚度，特别适合精勾细染。宋人画风更加细致阗密，因此对画绢就有进一步的要求，它们在唐人制作熟绢的基础上又增加了加糙、加捶、砑蜡和上浆等工序，制造出了丝纹细密、光韵柔韧的熟绢。“宋有院绢，匀净厚密，有独凌绢，细密如纸，宽至七八尺”。由此可见，宋代画绢无论在品种上还是在质量上都出类拔萃。
画绢是中国早期绘画的主要载体。绢分熟绢和生绢两种，生绢是一种未经加工制作过的绢。这种绢丝园、粗疏、经纬线密度底，纤维之间的空隙大，因此透色，不容易留住色墨。这种粗圆疏漏的绢很容易使墨、色到处润化，很难控制。熟绢就是将生绢的经纬绢丝捶平，使其纤维变扁，减少它们之间的空隙，再在捶压加工过的生绢上刷上胶矾液，以填补空隙，使它更加平整紧密。绢的质量以织丝的密度为标准，细密均匀者为上品。以前的绢按纤维的密度、丝的质量和纺织的均匀程度分等级，最上品者为“彩边绢”，这种绢在绢边上织上红绿相间的彩线；次者为红边绢，下品者为白边绢。
而明中信这题字的绢居然是最上品的彩边绢，可真是出乎他的意料之外。
同时也看出，这明中信还真是舍得下血本啊！要知道，现在的绢可比纸更加贵重。
“兄长，咱们快点题字！”旁边的张延龄催促道。
寿宁候笑笑，取过湖笔，洒然写下了自己的名字，顺便将张延龄的名字也写在了上面。
张延龄倒是没有说什么，毕竟，他自己知道自己事，写字这事不适合咱这种纨绔，有兄长代劳更好！
“候爷，伯爷，请！”明有仁见寿宁候题字，伸手延请道。
至于他们提的字，却见那研墨女子上前一步，郑重其是地将写有名字的题字彩边绢挂上了那报栏。
“这？”寿宁候一愣，一指报栏，看向明有仁。
明有仁笑笑，“每组来宾咱们都会将其题字挂于报栏之上，以示尊重，当然，每组来宾仅有一张彩色绢，到时，来宾齐至，咱们会将这些题字进行装裱，以供留念。”
啊！寿宁候一愣，随即眼中闪过一丝明悟，这明中信花样还真多，这是要将这些人道义绑架啊！
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